&esp;&esp;要蒼木來說，核心立意是人能否用過去的積累來收獲未來。

&esp;&esp;劇情設置的非常巧妙，但如果只是如此，就不足以讓蒼木把《21次》和《尾調(diào)》放在同一類了。

&esp;&esp;它們共同的特點是——極致的氛圍感。

&esp;&esp;《尾調(diào)》著重刻畫愛情，隨著女主角意識流的旁白讓人沉浸到那細膩而哀傷的浪漫故事中去，《21次》則劍走偏鋒，無所不用其極地調(diào)動著讀者的亢奮情緒，情節(jié)，描述，視角……無一不是這份亢奮的助力，劇情更是充滿張力，體驗像駕馭著一匹未經(jīng)馴服的野馬，看男主數(shù)次游走在生死之間，做出常人難以預估的舉動。

&esp;&esp;如果說《尾調(diào)》尚且可以算作一個有些偏執(zhí)的愛情故事，那《21次》則毫不掩飾它瘋狂的本質(zhì)，在這個故事中的極樂之城，人人都帶著一股可以隨時拼上所有的瘋勁兒，彼此間的對峙更像是在比誰先膽怯。

&esp;&esp;毫無疑問，男主是其中最瘋的瘋子，他瘋到極致，反倒外表看起來是十足十的正常，猶如冰層下的火焰，拉滿而未放的弓弦。

&esp;&esp;即使是北斗這種身經(jīng)百戰(zhàn)，游走在灰色地帶的老手，也同樣為大綱看得心潮澎湃，一瞬間竟入了神。

&esp;&esp;蒼木并未出聲打擾，而是轉(zhuǎn)過身去和凝光商量著道具的事宜。

&esp;&esp;《21次》里的極樂之城是毫無疑問的窮奢極欲之地，這里是瘋狂與繁榮的具現(xiàn)化，從某種意義上來說，就仿佛是璃月的某個反面，又不同于現(xiàn)實的賭城，從文學方面解析，極樂之城的象征意義更濃，它的存在就仿佛是一個瘋狂的鎏金夢境。

&esp;&esp;人們追逐它，為它狂熱，逐漸失去神志，不惜流血送命。它毫無疑問是罪惡的，但這罪惡反倒加劇了它的誘惑力。

&esp;&esp;為了表現(xiàn)它的魅力，連載蒼木尚且能把握得住韁繩，映影拍攝可就要煞費苦心了。

&esp;&esp;刨開視覺引導的鏡頭藝術不談，蒼木和瑪琳達商量后，發(fā)現(xiàn)最犯難的其實是道具。

&esp;&esp;固然有些技巧能讓平價貨物散發(fā)出高端的氣質(zhì)，但這其中的差價可是要從另一方面來彌補的。比如用易拉罐制造精美首飾，雖說能騙過人，可又要花費多少心力呢？更有些奢侈品的溢價并不在于材質(zhì)本身，而是工藝的特殊——尋常冷玉的價錢一般，若是雕成層層疊疊的鬼工球，不翻上百千倍價格就難以拿下。

&esp;&esp;蒼木的映影拍攝團隊，最大的短處就是小，盡管在某些專業(yè)程度上已經(jīng)算目前提瓦特映影水平的巔峰，但過小的規(guī)模，使得面臨大工作量時就難以維繼。

&esp;&esp;別說映影在璃月又是個新奇玩意兒，就是在楓丹，大家也依舊在摸索其中的規(guī)律，在這些相關人員中，道具師處于一個尷尬的位置——能有口飯吃，但無人問津。

&esp;&esp;追根溯源，這其實與目前映影拍攝的主流還脫不開關系，目前的映影題材無論題材如何，總歸沒脫離真實世界，這部分故事取之于現(xiàn)實，自然表現(xiàn)手法也用于現(xiàn)實，里面的拍攝用具都是再常見不過的了，直接采買就好。

&esp;&esp;比起道具師，叫她們后勤采買員更合適些。

&esp;&esp;道具師受到重視應該和特效電影的興起有著密不可分的關系，在還沒有綠幕的年代，要想實現(xiàn)特殊效果，就只能用拍攝時用真實道具的借位和引導來達成目的，又由于奇幻電影的題材，無法購買到合適用品，便只能自制。

&esp;&esp;在目前這個時間線，蒼木從戲曲后勤人員中吸納尋找映影員工的途徑稱不上驚世駭俗。據(jù)她所知，楓丹那邊的許多后勤同樣是從各種劇院里流轉(zhuǎn)的。

&esp;&esp;畢竟最早的電影同樣是戲劇題材的衍生，演員從戲劇轉(zhuǎn)身到默劇舞臺是很平常的事，直到后期，電影開始注重剪輯與拍攝，才慢慢發(fā)展出自己獨特的文化。

&esp;&esp;扯遠了，但說這么多，歸根結底還只有一個問題——她的人太少，不夠用。

&esp;&esp;她的團隊滿打滿算只有5個道具師，在現(xiàn)在已經(jīng)算是相當驚人的數(shù)量，但別說整座極樂之城，就是幾個著名場景的道具復刻，隨便一算也要用上幾年工期。

&esp;&esp;其實這才是正常進度，奈何兩位老板都有一顆急躁的心。

&esp;&esp;蒼木等不起，她決定用另一個辦法。

&esp;&esp;之前拍攝《愛何在》時，面對繁多的服飾要求，蒼木就貢獻出了自己的衣櫥，從而大大節(jié)省了工期。

&esp;&esp;這次，她打算照搬同樣的辦法——既然假貨來不及，那就直接上真貨。