&esp;&esp;達o芬奇在這幅畫中表現了這個主題的所有傳統因素,但在處理人物群像上則大膽創新,截然不同于出自其他藝術家之手的同名畫作。
&esp;&esp;這幅畫作中的人物,不是在行進的路上,而是處于暴風雨般的漩渦之中,人和動物加起來總共有六十多個形象,各具特色、絕無雷同。
&esp;&esp;在其尚未完成的模糊形式中,眾多的形象令人不禁產生困惑之感,懷揣敬意和好奇心的這群朝圣者,看上去似乎就是一群烏合之眾。
&esp;&esp;眾人圍在圣母子周圍,圣母子雖是中心,但周圍人群的包圍,卻顯得圣母子兩人勢單力薄,仿佛有東西要將他們吞掉一般。
&esp;&esp;這一帶有威脅意味的漩渦式人群,不僅表現了東方三博士獻出的象征性禮物,還預示了這個孩子的未來,必定非同尋常,……“
&esp;&esp;葉天清朗的聲音不斷傳出,在北方畫家陳列室里回蕩著、傳入了現場每一位參觀者的耳中。
&esp;&esp;人們一邊欣賞著前方的這幅著名畫作,一邊聆聽著葉天的講解,每個人的心神不覺已被他帶入了這幅畫作之中。
&esp;&esp;介紹與講解的同時,葉天已再次開啟透視,看向了達芬奇的這幅《三博士來朝》。
&esp;&esp;這正是他來烏菲齊美術館參觀的最主要原因之一,看看能否從這幅達芬奇的著名畫作上發現點什么。
&esp;&esp;之前在巴黎盧浮宮,他在《蒙娜麗莎》和《巖間圣母》上都發現了一些神秘字符、以及斐波那契數列,說不定這幅畫作也能有所發現。
&esp;&esp;第1687章 五百年的秘密
&esp;&esp;視線所及,達芬奇的這幅傳奇畫作,《三博士來朝》,瞬間就被葉天看了個通透,由表及里,一覽無余。
&esp;&esp;在這幅畫作的表面,他看到了很多拙劣的修改痕跡,以及與原畫創作時期不相符的顏料,中間相差將近一百四十年的時間。
&esp;&esp;這些顏料的涂抹既粗糙又外行,與達芬奇所享有妙筆生花的盛名相去甚遠,而且這種涂抹的痕跡遍及畫作各個地方。
&esp;&esp;如果不仔細觀察并鑒別,人們很容易就會認為,這是一幅偽作,并非達芬奇本人的真跡。
&esp;&esp;事實上,在西方藝術史上,有不少人都這么認為。
&esp;&esp;好在進入現代之后,通過一系列高科技手段檢測,才排除這些疑問,確定這幅畫作的的確確是達芬奇的真跡。
&esp;&esp;正是這些拙劣的修改痕跡,恰好印證了一些重要的研究結論。
&esp;&esp;創作這幅《三博士來朝》時,達芬奇在創作手法上做了一些革命性的改變,區別其他所有同名畫作,獨樹一幟。
&esp;&esp;這其中也包括同樣收藏在烏菲齊美術館、陳列于十五世紀佛羅倫薩派展廳內、波提切利于1475年創作的《三博士來朝》。
&esp;&esp;但是,達芬奇的這種革命性改變,并不為保守的教士們所接受。
&esp;&esp;委托他創作這幅畫作的教士們,期待達芬奇能夠精彩地展現出慶賀耶穌降生的傳統畫面,達芬奇卻與教士們的期待背道而馳。
&esp;&esp;圣母子周圍混亂的、面目丑陋的人物,就已經讓人感到不安,達芬奇居然又把一個酣戰的場景畫在了這幅畫作里面,更是聞所未聞。
&esp;&esp;看到達芬奇畫出的底稿,教士們怎么可能接受這樣一幅大逆不道的《三博士來朝》?
&esp;&esp;于是,叛逆的達o芬奇就放棄了這幅畫的創作,這幅未竟之作也被丟棄在了一個漏水的倉庫里,無人問津。
&esp;&esp;很多年以后,當達芬奇的作品在藝術品市場上走俏,變成價值不菲的暢銷品時,它又被人們想起,拿出來清理了一番。
&esp;&esp;一個匿名的拙劣藝術家擅自修改了底稿,并涂上顏料,把它變成了一幅更好賣的經典宗教畫,而達芬奇的真實構想卻被掩藏在了重重顏料之下。
&esp;&esp;暗中進行透視的同時,葉天清朗的聲音依舊在展廳里回蕩、不停地傳入現場所有人耳中。
&esp;&esp;“……說回畫作里的達芬奇自畫像,達芬奇在這里展示自我形象的方式和手法,跟波提切利在同名畫作中的表現手法幾乎完全一樣。
&esp;&esp;大家既然來到烏菲齊美術館,想必參觀過了陳列在十五世紀佛羅倫薩派展廳、波提切利于1475年創作的那幅《三博士來朝》。
&esp;&esp;在那幅畫作里,有一個身體轉