&esp;&esp;達o芬奇在這幅畫中表現了這個主題的所有傳統因素，但在處理人物群像上則大膽創新，截然不同于出自其他藝術家之手的同名畫作。

&esp;&esp;這幅畫作中的人物，不是在行進的路上，而是處于暴風雨般的漩渦之中，人和動物加起來總共有六十多個形象，各具特色、絕無雷同。

&esp;&esp;在其尚未完成的模糊形式中，眾多的形象令人不禁產生困惑之感，懷揣敬意和好奇心的這群朝圣者，看上去似乎就是一群烏合之眾。

&esp;&esp;眾人圍在圣母子周圍，圣母子雖是中心，但周圍人群的包圍，卻顯得圣母子兩人勢單力薄，仿佛有東西要將他們吞掉一般。

&esp;&esp;這一帶有威脅意味的漩渦式人群，不僅表現了東方三博士獻出的象征性禮物，還預示了這個孩子的未來，必定非同尋常，……“

&esp;&esp;葉天清朗的聲音不斷傳出，在北方畫家陳列室里回蕩著、傳入了現場每一位參觀者的耳中。

&esp;&esp;人們一邊欣賞著前方的這幅著名畫作，一邊聆聽著葉天的講解，每個人的心神不覺已被他帶入了這幅畫作之中。

&esp;&esp;介紹與講解的同時，葉天已再次開啟透視，看向了達芬奇的這幅《三博士來朝》。

&esp;&esp;這正是他來烏菲齊美術館參觀的最主要原因之一，看看能否從這幅達芬奇的著名畫作上發現點什么。

&esp;&esp;之前在巴黎盧浮宮，他在《蒙娜麗莎》和《巖間圣母》上都發現了一些神秘字符、以及斐波那契數列，說不定這幅畫作也能有所發現。

&esp;&esp;第1687章 五百年的秘密

&esp;&esp;視線所及，達芬奇的這幅傳奇畫作，《三博士來朝》，瞬間就被葉天看了個通透，由表及里，一覽無余。

&esp;&esp;在這幅畫作的表面，他看到了很多拙劣的修改痕跡，以及與原畫創作時期不相符的顏料，中間相差將近一百四十年的時間。

&esp;&esp;這些顏料的涂抹既粗糙又外行，與達芬奇所享有妙筆生花的盛名相去甚遠，而且這種涂抹的痕跡遍及畫作各個地方。

&esp;&esp;如果不仔細觀察并鑒別，人們很容易就會認為，這是一幅偽作，并非達芬奇本人的真跡。

&esp;&esp;事實上，在西方藝術史上，有不少人都這么認為。

&esp;&esp;好在進入現代之后，通過一系列高科技手段檢測，才排除這些疑問，確定這幅畫作的的確確是達芬奇的真跡。

&esp;&esp;正是這些拙劣的修改痕跡，恰好印證了一些重要的研究結論。

&esp;&esp;創作這幅《三博士來朝》時，達芬奇在創作手法上做了一些革命性的改變，區別其他所有同名畫作，獨樹一幟。

&esp;&esp;這其中也包括同樣收藏在烏菲齊美術館、陳列于十五世紀佛羅倫薩派展廳內、波提切利于1475年創作的《三博士來朝》。

&esp;&esp;但是，達芬奇的這種革命性改變，并不為保守的教士們所接受。

&esp;&esp;委托他創作這幅畫作的教士們，期待達芬奇能夠精彩地展現出慶賀耶穌降生的傳統畫面，達芬奇卻與教士們的期待背道而馳。

&esp;&esp;圣母子周圍混亂的、面目丑陋的人物，就已經讓人感到不安，達芬奇居然又把一個酣戰的場景畫在了這幅畫作里面，更是聞所未聞。

&esp;&esp;看到達芬奇畫出的底稿，教士們怎么可能接受這樣一幅大逆不道的《三博士來朝》？

&esp;&esp;于是，叛逆的達o芬奇就放棄了這幅畫的創作，這幅未竟之作也被丟棄在了一個漏水的倉庫里，無人問津。

&esp;&esp;很多年以后，當達芬奇的作品在藝術品市場上走俏，變成價值不菲的暢銷品時，它又被人們想起，拿出來清理了一番。

&esp;&esp;一個匿名的拙劣藝術家擅自修改了底稿，并涂上顏料，把它變成了一幅更好賣的經典宗教畫，而達芬奇的真實構想卻被掩藏在了重重顏料之下。

&esp;&esp;暗中進行透視的同時，葉天清朗的聲音依舊在展廳里回蕩、不停地傳入現場所有人耳中。

&esp;&esp;“……說回畫作里的達芬奇自畫像，達芬奇在這里展示自我形象的方式和手法，跟波提切利在同名畫作中的表現手法幾乎完全一樣。

&esp;&esp;大家既然來到烏菲齊美術館，想必參觀過了陳列在十五世紀佛羅倫薩派展廳、波提切利于1475年創作的那幅《三博士來朝》。

&esp;&esp;在那幅畫作里，有一個身體轉