到這個世界的無助和迷茫。

&esp;&esp;或許是有意為之，波提切利畫筆下的維納斯，脖子和雙手顯得長了一些，但這更增加了她的優雅和風韻。

&esp;&esp;畫面的左上方，長著翅膀的風神賽弗尤羅斯，正鼓起雙唇把站在貝殼上的維納斯徐徐吹向岸邊。

&esp;&esp;岸邊那里，前來迎接維納斯的春之女神，身著華麗服裝，正準備把一件綴滿鮮花的紅色披風披到她裸露的身上。

&esp;&esp;整幅畫作色調明朗、和諧，并沒有利用明暗來表現人體造型，而是選用輪廓線使人物呈現浮雕式的感覺，畫面唯美，富有極強的裝飾效果。

&esp;&esp;在這幅著名的畫作中，波提切利通過他的畫筆，體現出了當時在佛羅倫薩流行的一種新柏拉圖主義哲學思潮：

&esp;&esp;“美是不可能逐步完善或從非美中產生，美只能是自我完成，它是無可比擬的，美是不生不滅的永恒”

&esp;&esp;站在畫作前安靜地欣賞了一會，葉天這才開始進行講解，以便讓貝蒂她們能更好地欣賞這幅鼎鼎大名的最頂級藝術品。

&esp;&esp;“要想欣賞這幅著名畫作，就必須對維納斯的誕生有所了解，在古希臘的神話中，維納斯誕生于愛琴海中，而且生下來就是少女。

&esp;&esp;她一生下來就十全十美，既不必經歷懵懂無知的童年，也無須面對死亡將至的暮年，永葆青春美麗，她是人類所追求的永恒美的象征，

&esp;&esp;波提切利這幅畫作所描繪的內容，正是愛與美之神維納斯誕生的過程，她腳下所踩的那個巨大貝殼，就象征著維納斯的誕生之源。

&esp;&esp;畫作取材于當時的著名詩人、波利其阿諾的作品《吉奧斯特納》，正是從這首長詩中受到啟迪，波提切利才創作出了這幅畫作，……“

&esp;&esp;講解過程中，葉天再次暗中開啟透視，看向了這幅著名畫作、探尋畫面之下是否隱藏著什么秘密。

&esp;&esp;視線所及，這幅畫作由表及里，每一處細節都清晰無比地呈現在了他的眼中，無一遺漏。

&esp;&esp;就連后面的畫板、墻壁、乃至墻壁另一面的展廳、以及那個展廳里陳列的畫作和正在參觀的人們，也被他瞬間看了個通透。

&esp;&esp;可惜的是，他只看到了這幅頂級藝術品的創作過程、看到了波提切利令人無比驚艷的才華，卻沒發現什么隱藏著的秘密。

&esp;&esp;唯一的發現，就是波提切利的拉丁文簽名，隱藏在風神的翅膀之中，這個發現沒有任何意義。

&esp;&esp;因為全世界所有人都知道，這幅《維納斯的誕生》，是波提切利成熟期的巔峰之作，是他最著名的兩幅畫作之一。

&esp;&esp;一無所獲，葉天只能收回視線，結束透視，繼續自己專業而精準的講解。

&esp;&esp;“波提切利畫筆下的維納斯，很明顯是受古希臘雕塑中維納斯形象的影響，從體態到手勢，都有模仿卡庇托利維納斯的痕跡。

&esp;&esp;這種造型的維納斯，又缺少古典雕像的健美與嫻雅，恰恰是這種造型和人物情態，實際上成為了波提切利獨特的藝術風格，……“

&esp;&esp;第1686章 達芬奇的未竟之作

&esp;&esp;下午五點左右，烏菲齊美術館北方畫家陳列室。

&esp;&esp;此時，葉天他們正站在文藝復興美術三杰之一、著名藝術大師達芬奇的《三博士來朝》前，欣賞這幅烏菲齊美術館的鎮館之寶。

&esp;&esp;《三博士來朝》，是達芬奇于1481年創作的一幅油畫，尺幅很大，高大約兩米五，寬差不多也有兩米五左右，是一幅未完成的作品。

&esp;&esp;之所以說它未完成，是因為在創作這幅油畫的時候，達芬奇中途離開佛羅倫薩，去了米蘭，并將這幅未完成的畫作留在了佛羅倫薩。

&esp;&esp;即便如此，這幅畫作的藝術價值也非同一般，在西方藝術史上具有非常重要的地位，而且籠罩著很多神秘色彩。

&esp;&esp;這就引得無數業內的專家學者、以及藝術愛好者為之著迷，經年累月地研究這幅畫作，試圖揭開籠罩在這幅畫作上的神秘面紗。

&esp;&esp;《三博士來朝》，取材于圣經中耶穌誕生時東方三博士前來朝拜的故事，具有非常強烈的宗教色彩。

&esp;&esp;在這幅未竟之作中，達芬奇并沒有以敘事角度簡單羅列有關人物，而是以激烈對比的構圖和形象表現，來顯示自己在藝術上的創新。

&esp;&esp;達芬奇畫筆下的圣母、圣嬰和三位東方博士，形成了三角形的穩定構圖，