esp;&esp;這里之所以被稱為米開朗基羅走廊，是因為這個走廊里陳列著兩尊米開朗基羅的著名奴隸雕塑作品，《被縛的奴隸》和《垂死的奴隸》。

&esp;&esp;除去這兩尊奴隸雕塑，其他所有已知的米開朗基羅雕塑作品都在意大利，這兩尊奴隸雕像也是米開朗基羅走廊最具盛名的雕塑作品。

&esp;&esp;此外，這里還有《編普西莎及愛神卡諾瓦》、《拉奧孔》、《路易十四騎馬像》、《搏斗》、《戰(zhàn)俘》等著名的雕塑作品。

&esp;&esp;位列盧浮宮三寶、也被稱為世界三寶的兩尊雕塑，《薩莫色雷斯島的勝利女神雕像》、以及《米洛的維納斯》，并不在這個走廊里。

&esp;&esp;勝利女神雕像在德農(nóng)館一樓到二樓的樓梯間，斷臂維納斯雕像則在前面的希臘雕塑館，這兩尊雕塑絕對不容錯過，稍后咱們就能看到！“

&esp;&esp;說話間，葉天他們已經(jīng)來到米開朗基羅的兩尊雕塑、《被縛的奴隸》和《垂死的奴隸》之前，開始欣賞這兩尊震撼人心的雕塑作品。

&esp;&esp;這兩尊奴隸雕塑擺放的距離非常接近，佇立在走廊中央，一前一后，之間相距不過兩三米的距離。

&esp;&esp;葉天他們首先欣賞的，是《被縛的奴隸》，這尊雕塑更加靠外一點。

&esp;&esp;《被縛的奴隸》是米開朗基羅創(chuàng)作于1516年的一尊大理石雕塑，高215厘米，剛勁有力、氣魄宏大，是文藝復興時期雕塑藝術(shù)的最杰出作品之一。

&esp;&esp;米開朗基羅用大理石塑造了一個被綁在石柱上的健壯奴隸，利用自己高超的雕塑技巧，刻畫出了一種不屈的反抗精神。

&esp;&esp;雕塑中的青年奴隸如同公牛一般健壯，身體呈螺旋形強烈地扭曲著，似乎正在奮力掙脫身上的繩索。

&esp;&esp;雖然他的雙臂被反綁著，但全身的肌肉卻都緊繃著，讓人感到那里蘊含著無比強大的反抗力量。

&esp;&esp;相比之下，綁在他身上的繩索則顯得那么脆弱無力，似乎僅僅成了裝飾品。

&esp;&esp;青年奴隸被綁著的頭始終努力高昂著，緊閉著嘴唇，雙眼圓睜，眼神中流露著反抗的憤怒和堅強不屈的意志。

&esp;&esp;安靜地欣賞片刻之后，葉天就開始向貝蒂她們講解這尊雕塑。

&esp;&esp;“貝蒂、安德森，你們看看這尊奴隸雕塑的外表，作者并沒有進行精雕細琢，外表顯得比較粗糙，刀痕清晰可見。

&esp;&esp;這是米開朗基羅有意為之，這些粗糙的刀痕，就像是奴隸苦難留下的印記，更加凸顯出了這個奴隸毫不屈服的反抗精神。

&esp;&esp;在這尊雕塑上，米開朗基羅用刻刀表現(xiàn)出來的，與其說是一個奴隸，不如說是全人類反抗暴政、為自由而戰(zhàn)的崇高美德。

&esp;&esp;從藝術(shù)表現(xiàn)的角度來看，米開朗基羅賦予了這尊雕塑巨大的內(nèi)在張力，這主要體現(xiàn)在人體運動感和平衡感的統(tǒng)一之中，……“

&esp;&esp;進行講解的同時，葉天也暗中開啟透視，將眼前這尊高大的人像雕塑徹底透視了一遍。

&esp;&esp;視線所到之處，這尊米開朗基羅杰出作品的內(nèi)外所有細節(jié)，都清晰無比地呈現(xiàn)在葉天眼中，無一遺漏！

&esp;&esp;在這尊偉大的雕塑作品上，葉天并沒發(fā)現(xiàn)什么秘密，上面既沒有隱藏的機關(guān)，也沒有任何與寶藏相關(guān)的信息。

&esp;&esp;但是，這尊雕塑本身就是一個寶藏，雕塑藝術(shù)的寶藏！

&esp;&esp;通過這尊雕塑、以及青年奴隸身上深淺不一的刻刀痕跡，葉天似乎看到，米開朗基羅正拿著一把刻刀，佇立在一塊初具人形的大理石前沉思！

&esp;&esp;每當他思有所得、就會露出一絲欣慰的笑容，然后舉起刻刀或其它雕刻工具，在面前的大理石上留下若干道刻痕，將天才的想法變?yōu)楝F(xiàn)實。

&esp;&esp;刻刀起落之間，《被縛的奴隸》一點點成型，呈現(xiàn)在了米開朗基羅的面前，也呈現(xiàn)在葉天的眼前。

&esp;&esp;透視之下，葉天不僅看到了這尊雕塑誕生的全過程，也看到了米開朗基羅曠古絕今的驚世才華，令人嘆為觀止！

&esp;&esp;將這尊雕塑徹底透視一遍之后，葉天就收回視線，結(jié)束了透視。

&esp;&esp;與此同時，他那專業(yè)而精準的講解也隨之結(jié)束。

&esp;&esp;接下來，他們一行人就安靜地站在這尊雕塑前，仔細欣賞這尊偉大的雕塑作品，每個人都滿眼震撼、目醉神迷！

&esp;&esp;大約三四分鐘之后，貝蒂他們方才清醒過來。

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