esp;&esp;這里之所以被稱為米開朗基羅走廊,是因為這個走廊里陳列著兩尊米開朗基羅的著名奴隸雕塑作品,《被縛的奴隸》和《垂死的奴隸》。
&esp;&esp;除去這兩尊奴隸雕塑,其他所有已知的米開朗基羅雕塑作品都在意大利,這兩尊奴隸雕像也是米開朗基羅走廊最具盛名的雕塑作品。
&esp;&esp;此外,這里還有《編普西莎及愛神卡諾瓦》、《拉奧孔》、《路易十四騎馬像》、《搏斗》、《戰(zhàn)俘》等著名的雕塑作品。
&esp;&esp;位列盧浮宮三寶、也被稱為世界三寶的兩尊雕塑,《薩莫色雷斯島的勝利女神雕像》、以及《米洛的維納斯》,并不在這個走廊里。
&esp;&esp;勝利女神雕像在德農(nóng)館一樓到二樓的樓梯間,斷臂維納斯雕像則在前面的希臘雕塑館,這兩尊雕塑絕對不容錯過,稍后咱們就能看到!“
&esp;&esp;說話間,葉天他們已經(jīng)來到米開朗基羅的兩尊雕塑、《被縛的奴隸》和《垂死的奴隸》之前,開始欣賞這兩尊震撼人心的雕塑作品。
&esp;&esp;這兩尊奴隸雕塑擺放的距離非常接近,佇立在走廊中央,一前一后,之間相距不過兩三米的距離。
&esp;&esp;葉天他們首先欣賞的,是《被縛的奴隸》,這尊雕塑更加靠外一點。
&esp;&esp;《被縛的奴隸》是米開朗基羅創(chuàng)作于1516年的一尊大理石雕塑,高215厘米,剛勁有力、氣魄宏大,是文藝復興時期雕塑藝術(shù)的最杰出作品之一。
&esp;&esp;米開朗基羅用大理石塑造了一個被綁在石柱上的健壯奴隸,利用自己高超的雕塑技巧,刻畫出了一種不屈的反抗精神。
&esp;&esp;雕塑中的青年奴隸如同公牛一般健壯,身體呈螺旋形強烈地扭曲著,似乎正在奮力掙脫身上的繩索。
&esp;&esp;雖然他的雙臂被反綁著,但全身的肌肉卻都緊繃著,讓人感到那里蘊含著無比強大的反抗力量。
&esp;&esp;相比之下,綁在他身上的繩索則顯得那么脆弱無力,似乎僅僅成了裝飾品。
&esp;&esp;青年奴隸被綁著的頭始終努力高昂著,緊閉著嘴唇,雙眼圓睜,眼神中流露著反抗的憤怒和堅強不屈的意志。
&esp;&esp;安靜地欣賞片刻之后,葉天就開始向貝蒂她們講解這尊雕塑。
&esp;&esp;“貝蒂、安德森,你們看看這尊奴隸雕塑的外表,作者并沒有進行精雕細琢,外表顯得比較粗糙,刀痕清晰可見。
&esp;&esp;這是米開朗基羅有意為之,這些粗糙的刀痕,就像是奴隸苦難留下的印記,更加凸顯出了這個奴隸毫不屈服的反抗精神。
&esp;&esp;在這尊雕塑上,米開朗基羅用刻刀表現(xiàn)出來的,與其說是一個奴隸,不如說是全人類反抗暴政、為自由而戰(zhàn)的崇高美德。
&esp;&esp;從藝術(shù)表現(xiàn)的角度來看,米開朗基羅賦予了這尊雕塑巨大的內(nèi)在張力,這主要體現(xiàn)在人體運動感和平衡感的統(tǒng)一之中,……“
&esp;&esp;進行講解的同時,葉天也暗中開啟透視,將眼前這尊高大的人像雕塑徹底透視了一遍。
&esp;&esp;視線所到之處,這尊米開朗基羅杰出作品的內(nèi)外所有細節(jié),都清晰無比地呈現(xiàn)在葉天眼中,無一遺漏!
&esp;&esp;在這尊偉大的雕塑作品上,葉天并沒發(fā)現(xiàn)什么秘密,上面既沒有隱藏的機關(guān),也沒有任何與寶藏相關(guān)的信息。
&esp;&esp;但是,這尊雕塑本身就是一個寶藏,雕塑藝術(shù)的寶藏!
&esp;&esp;通過這尊雕塑、以及青年奴隸身上深淺不一的刻刀痕跡,葉天似乎看到,米開朗基羅正拿著一把刻刀,佇立在一塊初具人形的大理石前沉思!
&esp;&esp;每當他思有所得、就會露出一絲欣慰的笑容,然后舉起刻刀或其它雕刻工具,在面前的大理石上留下若干道刻痕,將天才的想法變?yōu)楝F(xiàn)實。
&esp;&esp;刻刀起落之間,《被縛的奴隸》一點點成型,呈現(xiàn)在了米開朗基羅的面前,也呈現(xiàn)在葉天的眼前。
&esp;&esp;透視之下,葉天不僅看到了這尊雕塑誕生的全過程,也看到了米開朗基羅曠古絕今的驚世才華,令人嘆為觀止!
&esp;&esp;將這尊雕塑徹底透視一遍之后,葉天就收回視線,結(jié)束了透視。
&esp;&esp;與此同時,他那專業(yè)而精準的講解也隨之結(jié)束。
&esp;&esp;接下來,他們一行人就安靜地站在這尊雕塑前,仔細欣賞這尊偉大的雕塑作品,每個人都滿眼震撼、目醉神迷!
&esp;&esp;大約三四分鐘之后,貝蒂他們方才清醒過來。
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