&esp;&esp;賈珩接過畫軸，展開細看。

&esp;&esp;果然比起上次所見，風物、景致多了許多，蜂腰石橋橫亙于小溪之上，梅花綻芳吐蕊，嶙峋青石之上覆著皚皚白雪，天香閣樓之下，瘦梅綻放著簇簇或紅或白的花朵。

&esp;&esp;再去觀人物，更是色彩鮮麗，爭奇斗艷，疑似冬去春回。

&esp;&esp;妙玉這邊廂嫻靜而坐，手中捏著茶盅，聽著兄妹二人敘話，一時間就有些插不上嘴，這時，見著賈珩拿起圖畫觀賞，也有些好奇。

&esp;&esp;只是妙玉素來矜持、莊重，也不好學小女生探頭張望。

&esp;&esp;這幾天妙玉雖和惜春手談論佛，但對惜春所作之畫，并不知曉。

&esp;&esp;或者說，惜春并未將之示于妙玉。

&esp;&esp;賈珩目光一一掠過畫上黛玉、寶釵、湘云、迎春、探春等容貌，目光落在自己左手邊的小姑娘，問道：“這個是妹妹？”

&esp;&esp;他想起來那天了，左右手邊的確不是惜春。

&esp;&esp;但轉念一想，惜春作為繪畫之人，調整一些倒也屬人之常情。

&esp;&esp;縱是某幅記述開國盛景的油畫，隨著不同歷史時期的演進，人員增減、站位變化，都大不相同。

&esp;&esp;見著那少年垂眸盯著畫中的少女，面露思索之色，惜春心跳加速，白膩臉頰微燙，道：“是我。”

&esp;&esp;賈珩點了點頭，道：“嬌弱柔怯，倒很傳神，只是神態渺渺，細致看去略不大像。”

&esp;&esp;中國畫重寫意而不寫實，哪怕是吳道子這等善于描摹人物神態，也很少去追求一比一復刻，這是美學觀念的不同導致的。

&esp;&esp;重在意蘊、留白。

&esp;&esp;他倒是會一點兒人物素描，用來在邊防執勤勾勒罪犯相貌所用，也不知能不能給惜春一點兒啟發。

&esp;&esp;其實，現代人最大的特點就是在于生活在信息大爆炸時代，因為資源獲取的便利性，什么都會一點兒，又什么都不精通。

&esp;&esp;念及此處，看向惜春，溫聲道：“若畫肖像畫，倒可以畫得像一些，圖繪其五官、相貌，見畫如見面。”

&esp;&esp;惜春聞言，卻心頭一震，訝異地看向賈珩，問道：“珩大哥也會畫畫？”

&esp;&esp;賈珩搖了搖頭，道：“我只略懂一點兒肖像畫，或許與妹妹所學技法有些不同。”

&esp;&esp;惜春眸光熠熠，忍不住問道：“新技法？珩大哥能否畫一畫，讓我看看？”

&esp;&esp;畢竟癡迷于畫畫，聞聽賈珩之言，見獵心喜。

&esp;&esp;賈珩輕笑搖了搖頭，說道：“水墨之畫，我可來不了，需得炭筆、鉛筆方得畫，妹妹書房中應無這種筆備著的。”

&esp;&esp;鉛筆之稱，古已有之，唐開元文臣李周翰在《昭明文選五臣注》中對“人蓄油素，家懷鉛筆”做如下注釋：“油素，絹也，鉛，粉筆也。”

&esp;&esp;駱賓王《久戍邊城有懷京邑》詩云：“懷鉛慚后進，投筆愿前驅。”

&esp;&esp;至于炭筆，東晉時就已出現，炭筆畫也在民間流傳悠久。

&esp;&esp;惜春道：“我屋中確無這類筆，但如是炭筆，可以后廚燒火未盡之木棍著灰代之。”

&esp;&esp;賈珩：“……”這惜春還真是小孩子，這股較真兒勁，若他方才只是自我標榜，不是讓人出丑？

&esp;&esp;賈珩想了想，道：“那就讓入畫去后廚取了來。”

&esp;&esp;惜春思量片刻，輕聲道：“元時名畫家王冕，以木棍在沙地畫荷花，珩大哥如今以燒火木棍圖繪肖像，也是一樁文雅之事。”

&esp;&esp;賈珩道：“可不敢比古人。”

&esp;&esp;對面的妙玉，默默旁觀兄妹二人借炭筆畫畫，那張神情高妙的清冷玉容上，有著幾分幽幽莫名之意。

&esp;&esp;琴棋書畫，她無一不通，倒也不知這位武將出身的珩大爺，是不是附庸風雅了。

&esp;&esp;賈珩端起茶盅，看向目光清冷，不以為然的妙玉。

&esp;&esp;妙玉的孤傲自是有資本的，這等仕宦之家的千金小姐，才藝非后世佛媛可比。

&esp;&esp;不多時，入畫拿著幾個長短不一的炭火棍，賈珩點了點頭，道：“再取一摞紙來。”

&esp;&esp;他許久沒有，多備一些紙張，預防手生畫廢。

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