她大約二十歲左右，臉略長，不算得漂亮，一雙瑞鳳眼卻是靈動有神，而且她伸出手去接那翡翠玉蘭，拉起了袖子露出手臂上一大塊疤痕。

南音看到那疤痕，猛的反應過來，眼前這女子，就是她最尊敬的越劇袁派創(chuàng)始人袁雪芬，袁掌門呀！難怪她語調雖然溫柔，卻有著讓自己無法拒絕的氣質。

“掌，掌門……見到您真是太榮幸了……”南音一時間激動得手都不知道往哪放了，這時候的想法竟然是趕緊找個本子請掌門簽名，簡直是雨林上身了。

“你說什么？”袁雪芬打量著南音，“我叫袁雪芬，我媽媽的家就在那邊巷子后頭，姑娘你不是崇仁鎮(zhèn)的人吧？我以前沒見過你。”

“我，我……”素來急智的南音因為興奮過頭了，這會兒還沒緩過來，“袁小姐，我是您的粉絲……不對，戲迷，我是您的戲迷！”

“哈哈哈，”袁雪芬捂著嘴笑了起來，“多謝捧場，可是我已經不唱了。”

“什么……您怎么能不唱了呢……”南音有點著急，但是很快就反應過來了，“現(xiàn)在是……民國三十一年？”

“是的呀，”袁雪芬點了點頭，“你這姑娘好生奇怪，這天也黑了，你可有落腳的地方？”

“我是……聽說您病了，想來看望一下您，但是進了鎮(zhèn)子卻沒見著什么人，瞎轉了一會兒天就黑了。”南音這時智商終于開始上線。

卷八· 印記二二：孟極02

袁雪芬很熱情的邀請南音到自己家中過夜，南音跟在她身后走進小巷子里，雖然心情還是十分激動，但是腦子已經開始重新思考起來了。

眼前的掌門不過二十歲的模樣，剛才也向她確認過現(xiàn)在是民國三十一年，就是1942年，這一年可以說是掌門人生中的轉折點，也是越劇的轉折點。

掌門出生于一個大雪紛飛的日子，父親袁茂松本是私塾先生，看到窗外的景色詩氣勃發(fā)，為女兒取名“雪雰”，取其傲雪凌霜之意境。

因為家境貧寒，掌門十一歲便開始學戲，很快就嶄露頭角，隨著戲班四處唱戲。民國二十八年（1939年），掌門十七歲，父親病重，班主卻不肯放她回家。

于是掌門割下了自己手臂上的一塊肉，焚香祝禱，祈求將自己的壽命分給父親，可是父親卻依然病逝了，所以南音方見到她手臂上的疤痕才敢確認。

一直到三年后，1942年的三月份，掌門因病離開戲班，回到家中休養(yǎng)了大半年，一直到十月底，戲班老板親自前來想要接掌門回去唱戲。

年僅二十歲的掌門卻提出了要進行越劇改革，她來到上海重新登臺，并拿出了自己九成的收入來聘請編劇，導演，舞美等工作人員，在越劇界首次建立了正規(guī)的編戲，排戲制度。

并且大修劇本，掌門親自改編了許多傳統(tǒng)劇目，比如先前南音在古戲臺聽到的越劇《西廂記》，與其他所有劇種的《西廂記》，包括王實甫的原著都不太一樣的，就是因為這出寄方，是掌門主張編排的。

咦，聽《西廂記》？南音感覺自己好像忘記了什么事情，卻又一時間想不起來，干脆不糾結了，將思緒拉回到掌門身上。

1942年至1946年這四年間，掌門就像是開了掛一般，以一己之力發(fā)起的越劇改革取得了很大的成功，奠定了越劇以后發(fā)展為獨特劇種風格的基礎。

戲曲不再只是才子佳人的故事，擺脫了私訂終身，公子落難等俗套劇情，涉獵更廣泛的題材，使得越劇比起其他劇種，擁有了更深的思想內涵，更多的去尋求現(xiàn)實主義。

但是奇就奇在這里，掌門讀書不多，又自幼便開始學戲，如何能年紀輕輕就有此覺悟？尤其是她回家養(yǎng)病的這半年時間，到底發(fā)生了什么事，并無任何記載。

莫非是因為自己來尋找印記的事情？想到此處，南音突然緊張了起來，根據(jù)以往的經驗，自己所經歷的事情大多兇險，稍有不慎便會造成很嚴重的后果，可千萬不能連累了掌門呀！

“咦？”袁雪芬停下了腳步，“怎么回事，這是沒有道理的呀……”

“哎喲，”南音正想得出神，一不留神撞到了袁雪芬身上，“抱歉抱歉，袁小姐，我方才想事情想出了神……”

“沒事兒，不過……”袁雪芬搖了搖手，一臉疑惑的盯著面前的死胡同，“我好像是走錯路了。”

“袁小姐，你平時對這一帶可熟悉？”南音心中警鈴大作，這可絕對不是走錯路的事兒。

“當然啦，我可是從小就……從小就在這長大的，”袁雪芬經南音一提醒，似乎想到了些什么，臉色大變，“快回頭快回頭！”

南音還沒來得及說什么，就看袁雪芬轉身朝著原路跑回去，只得跟了上去。原本漆黑一片的巷子外有了光亮，袁雪芬加快了腳步，南音卻覺得那光亮來的很是古怪。

兩個人很快就跑出了巷子，看到眼前景象大吃一驚，原本巷子外應該是兩個人相遇的古戲臺，可是此時卻看到有八個一模一樣的戲臺，圍成了一圈，臺上都掛起了紅燈籠。