&esp;&esp;“很好聽啊。”姜諾看著他，“這是誰的曲子？”

&esp;&esp;宴若愚答：“德彪西的《月光》。”

&esp;&esp;姜諾重新看向黑白鍵盤，沉默少頃后，又問：“德彪西是誰？”

&esp;&esp;“德彪西——”宴若愚正要從人物生平著手介紹，他注意到姜諾小心翼翼將手放在鋼琴鍵上沒按下，突然改變了主意。

&esp;&esp;“德彪西是我媽最喜歡的鋼琴家。二十多年前她和我爸在海邊辦了場西式婚禮，我爸在浪花將將能拍打到的地方放了架鋼琴，為她彈奏這首《月光》。”

&esp;&esp;“你現在還能在網上找到那場婚禮的紀錄片，”宴若愚說，“我媽穿著白婚紗從擺滿沙灘的花海里走過來，我爸在蔚藍的浪花里等她。”

&esp;&esp;姜諾說：“你爸真浪漫。”

&esp;&esp;“浪漫個屁，”宴若愚告訴他浪漫背后的小秘密，“我爺爺年輕的時候沒怎么讀過書，家業漸漸大了，就希望把我爸培養成文化人，送他去學鋼琴。但我爸一直不感興趣，氣走的老師沒十個也有八個，175萬的施威坦一擱置就是二十多年，直到遇上我媽，他才瘋狂重操舊業，反反復復只練這一首《月光》。”

&esp;&esp;宴若愚說著，又彈起《月光》舒緩幽靜的前奏：“我爺爺看人一向很準，老早就看出我爸對我媽有意，但不同意，知道我爸先斬后奏請我媽參加時裝周晚宴后更是怒不可遏，斷絕父子這種氣話都說出來了，強迫我爸和我媽必須在晚宴結束前說明白，結束這段偷偷摸摸戀愛關系。”

&esp;&esp;“然后你猜怎么著？”宴若愚還在慢慢地彈那首曲子，笑著問姜諾。姜諾不用猜也知道，他父親肯定沒屈服，不然就不會有宴若愚。

&esp;&esp;“然后我爸在晚宴上彈了這首《月光》，當著所有媒體記者的面走到我媽面前，戒指都沒準備就單膝跪下，問她愿意嫁嗎？”

&esp;&esp;宴若愚說完，也按下了自己能記住的最后一個鍵。

&esp;&esp;偌大的餐廳里重歸寂靜，只有他們倆人坐在鋼琴前，側臉相視。

&esp;&esp;周遭全部窗簾都拉了個嚴實，天花板四周的小圓燈是唯一的光源，將身邊人朦朦朧朧的照亮，落在宴若愚眼里，當真像沐浴在月光里，恬靜溫柔到不真實——

&esp;&esp;這種不真實感只有在姜諾身上才有。越是凝視姜諾，宴若愚就越覺得不真實。倒不是懷疑這個人的存在，而是他們明明離得這么近，姜諾卻總顯得那么遠，不閃躲也不靠近，不像他，不由自主情不自禁地傾湊，覺著一切都剛剛好，正正好用呼吸的熱度填補兩人之間的距離，和燈光打下來的陰影。

&esp;&esp;然后四周的燈光突然全滅，又在下一秒全部打開，酒店的工作人員在餐廳入口處問：“兩位先生，請問有什么需要幫助嗎？”

&esp;&esp;宴若愚連忙抽身，仿若經歷了一場莊周夢蝶蝶虛無夢幻，跟工作人員說：“沒、沒事。”

&esp;&esp;他和姜諾從另一個出口離開餐廳，回房間后，姜諾比他更冷靜，說要不采樣鋼琴曲吧，不一定是《月光》，也可以是其他柔和的曲子。這就是他對那個夜晚的所有回憶，沒有宴若愚的情不自禁，而是停留在曲子好聽，可以二次創作。

&esp;&esp;《8onth》的伴奏就是這么來的。嚴格意義上來說，這首連鼓點都沒疊加的beat算不上說唱伴奏，但兩位選手的演唱方式又是最古樸的說和唱，沒有技巧，甚至不講究押韻和flow，平鋪直敘，娓娓道來那個陰差陽錯相識的夜晚。

&esp;&esp;他們并沒有講太多隱私，而是注重于描繪景：棚戶區的煙火，出租房外的星空，阿姆斯特丹的修道院……沒等他們唱完，王墨鏡就小聲對梁真說：“這樣的音樂很好，但不像說唱，聽的我不知道該把它往哪種類型里套。”

&esp;&esp;“我個人認為音樂好到一定程度就沒有類型這個概念了。”梁真說出自己的看法，并舉例，“沒有人會糾結kevenki的一些歌到底是搖滾還是hiphop，因為他太強了，真的要按類型分，他的歌不是搖滾風也不是嘻哈風，而是kevenki風。”

&esp;&esp;梁真說：“好音樂就是好音樂，不應該受類型局限。”

&esp;&esp;王墨鏡點點頭，贊同梁真的觀點。兩人重新看向舞臺，期待臺上的兩人唱完最后最后一段hook結束這場表演，宴若愚卻突然的，在無意瞥見姜諾掌心的那串數字后，出乎所有人意料地忘詞了。

&esp;&esp;第66章

&esp;&esp;宴若愚忘詞后，導師里反應最大的其實是湯燕關。